明代女子艺术展览图册-明代 女子

摘要： 本文目录一览：1、古代女子内衣艺术风情介绍2、汉宫春晓图的技法探究...

本文目录一览：

• 1、古代女子内衣艺术风情介绍
• 2、汉宫春晓图的技法探究
• 3、明朝服饰:明代妇女的头饰
• 4、明朝苏门四大才子之一唐伯虎的蠢宫真迹《鸳鸯秘谱》里的仕女图,那个花...

古代女子内衣艺术风情介绍

1、这种内衣没有5200块的房子艺术，可以说是颠覆性的设计。在唐代，女性流行穿“半露”的裙子。穿这种内衣可以展现女性苗条的身材，又没有累赘。在宋代，“擦胸”又叫“擦肚”。

2、抹胸：又称“抹肚”，用纽扣或带子系结，穿着后“上可覆乳、下可遮肚”，整个胸腹全被掩住。 合欢襟：明朝的女内衣，由后向前系束，面料用织锦的居多，图案为四方连续。

3、元朝：合欢襟 由后向前系束是合欢襟的主要特点，在胸前用一排扣子系合，或用绳带等系束。合欢襟的面料用织锦的居多，图案为四方连续。因为内衣两肩无带子，像极了现代女性穿的抹胸，极其性感。

4、在风格艺术的创作规律上，既有长、宽、宽的穿插，又有厚薄、动静的变化。中国古代女性内衣有前后包裹式和前胸单件式两种款式和结构，分别罩住胸后和罩住***和***。

5、古代女性穿内衣也有不同的穿着风格和装饰。在婚礼这一特殊场合，女性会在襦裙外面穿着华丽的背带，戴着精美的首饰，以突出婚礼的重要性。

6、汉朝：抱腹、心衣 抱腹作为心衣的基础，上端所***用的不是细带子而是勾肩，勾肩与裆就组成了心衣。

汉宫春晓图的技法探究

1、设色：在设色上，《汉宫春晓图》以工笔重彩的笔法表现，研雅鲜丽，给人一种朝气蓬勃的氛围。

2、汉宫春晓图（明代仇英创作绘画）在构图上，《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二。

3、性质汉宫春晓图的技法是：房屋里面的布景也十分有特色，有仕女卧于屋内阅读、弹琴，有的在院外闲谈，从屋内走到外面，从院内走到另一个院子，这就让纵向空间也随着人物的活动而拉开，更富有生活气息。

4、在构图上，《汉宫春晓图》的布局安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二。

5、汉宫春晓图所使用的技法包含了青山绿水和亭台楼阁的绘制技巧。是仇英非常得意的作品，是因为这个技法让仇英成为仕女画的领军人物。

6、《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其画题即高度概括了绘画的题材与内容：鼎盛与繁华象征的“汉宫”，引人产生无限遐想的“春晓”。

明朝服饰:明代妇女的头饰

明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。双螺髻 ***髻 又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。

明朝：明朝女子常用发饰的第一种叫笄，这种发饰可以说是古代女子人生中的第一个重要发饰，必不可少。明朝女子常用发饰的第二种是发簪，它是古代女子最常用的首饰，成年女子几乎每天都离不开发簪。

明朝妇女的首饰，相较于其他朝代的首饰而言更为的精细，并且沿用的是当时宋代的样式，但还更多的是有自己的特色，像在之前的很多，就里边髻上会挂着很多的挂坠，还有发簪这些东西。

明朝苏门四大才子之一唐伯虎的蠢宫真迹《鸳鸯秘谱》里的仕女图,那个花...

托名唐寅所画的仕女图中，女子却穿着清代中期以后演变出的大袖大襟、糅合旗装样子的衫袍款式，而且大襟上用清朝才有的盘扣。（明朝也有纽扣，但是是金属的小纽扣，少量用在直领对襟礼服领口，民间不甚普及。

真实的唐伯虎，才子是实，风流是虚。据专家研究，唐伯虎从未自称过“江南第一风流才子”，所谓的这一图章也是后人伪造的。民间传说的“点秋香”艳事也纯属虚构。

据《苏州府志》，崇祯甲申三月十六，毛晋与同郡士人游春至姑苏横塘王家村，因见一代才子唐寅之墓荆棘荒芜，牛羊放逐墓园，顿生哀悯之心。他询问附近田夫，方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孙孀妇，经济拮据，困顿城内，以致唐寅四时之祭匮乏。

后经好友祝枝山规劝才闭门读书。让祝枝山规劝唐伯虎，可见唐伯虎较之祝枝山更为放浪不羁。 明弘治十一年，唐伯虎参加乡试，以第一名高中举人，故有“唐解元”之称。