镇江艺术隔断市场,镇江活动隔断

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于镇江艺术隔断市场的问题，于是小编就整理了2个相关介绍镇江艺术隔断市场的解答，让我们一起看看吧。从出生到现在，你距离出生地有多远？...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于镇江艺术隔断市场的问题，于是小编就整理了2个相关介绍镇江艺术隔断市场的解答，让我们一起看看吧。

1. 从出生到现在，你距离出生地有多远？
2. 荆霄鹏创作巨幅楷书作品，真的超越了田英章吗？

从出生到现在，你距离出生地有多远？

从出生到现在，你距离出生地有多远？说起来惭愧，出生地北京，动荡年代回到父亲老家，内蒙赤峰，离北京九百六十华里，本人二十一岁那年，又背起铺盖卷，来到北大荒德都县，现更名五大连池市，以后娶妻生子，儿女双全，二 O0三年，前妻去世，后又娶到现任妻子，还多了两个姑娘，兴运的是四个孩子，都十分孝顺，本人七二年到北大荒，当时叫混肓流，七四年落户，正式成为一名北大荒农民，很努力的农民，到了八二年三十岁，已成为一名最年轻的生产队长，官运不通，八二年底生产队解体，农民实行联产承包，生产队的命运终结，而后自已也学了一门手艺，电焊工

我出生在新疆天山以北沙漠边上的马桥农场，现在在祖国南疆的海边的厦门市，在地图上测量的直线距离就有五千多公里，要是坐火车绕来绕去的得有上万公里了。想想真是不可思议啊哈哈！

谢邀！确实醉了，也证明出题人年轻，像我这样的人走的桥也是你的百倍，只说南京大桥有20多趟，对跑车司机来说就别算路程了，无发计算也不可能记得清，东三省，大西北，南方各省到内蒙古无所不去，不过现在老了住的地方距出生地也就百十公里。不能细说说说都是泪啊！感叹人生啊！

我出生地离我现在居住地不远，不到十公里。那个不到20户的小村子，不仅是我出生的地方，也是我女儿出生的地方。

我出生的房子是我父母从我的二外公手里买来的，房子比较老，大概是上世纪三四十年代修建；砖木结构，木头已是发黑；三间正屋，进深很长，窗户却小，中间的隔断都是木板拼接成的，由多扇门组成，深褐色的，***光差，有种阴森森的感觉。

年幼时，我一人不敢进房间。在我十三岁那年，奶奶过世了。父亲在县城工作，很少回家，母亲带着我姊妹 三，别说阴雨天，即便艳阳高照，那房子仍显得阴森森的，让我们更加害怕了。在母亲的极力劝说下，父亲同意重做新房。

新房改变了旧房一系列的缺点，住着新房的一家人其乐融融。

可巧了，当我女儿出生的那年那月，婆婆的手臂骨折了，没人照料，我只能回娘家住，最重要的我母亲是接生婆，女儿在这儿出生就不担心了。女儿两岁半时，我们才搬走。

2000年，父母随弟弟一家人搬到城里，自那以后我们再也没有回老屋住过。偶尔平日有事，也是随去就回。可每次推开老屋的门，堂屋里的神仙台和八仙桌，还有摆放在神仙台中央发出“嘀嗒、嘀嗒”声的自鸣钟，都让人留恋，更别说悬挂在中堂上的那幅八仙图中不能忘却的寿仙老慈祥的笑容；来到厨房，砖砌的双锅灶、陶制的水缸、木制的碗柜、洗脸台，还有那原木制作的小桌等一一浮现眼前，仿佛看到小时候正坐在小桌前围着热气腾腾的木炭火炉的一家人谈笑风生的吃着，一切还是那么的熟悉。

荆霄鹏创作巨幅楷书作品，真的超越了田英章吗？

当然超越，所谓青出于蓝而胜于蓝。

荆宵鹏是悬腕书写，田英章枕腕书写，就凭悬腕这一点荆宵鹏就超越了田英章，悬腕书写的优势是奔放自由，无拘无束，运笔不拖泥带水，灵活多变，写出来的字不死板。

荆宵鹏大小字可以自由切换，田英章只能写小字，一个能熟练的写好大小字证明了他的书法功力深厚，因为大字和小字的运笔速度不同，大字的结构更难掌握，巨行书法的创作更难控制，所以单凭这些就超越了田英章。

荆宵鹏的行书轻轻松松超越了田英章，由于一个是悬腕一个是枕腕，他们写出来的行书作品，一个灵活，一个死板，一个流畅，一个呆滞，一个书卷气十足，一个一堆墨，所以高下立见。

综合以上三，荆宵鹏已经超越田英章，可谓后继有人，下一代千门派的掌门人选之一。

我觉得谈不上超越吧，学习和模仿着很难超越原创作者的，除非另辟蹊径，找到自己的书法道路，写出自己的书法风格，这也是为什么现在很多书法家不建议学习田英章的主要原因，学习古人的书法才是唯一的出路。

我们知道荆霄鹏是田英章的学生，其书法也是学习的田英章，二者在风格上基本是一致的，这种情况下是很难谈超越的，写的再好也仅仅是田英章第二，哪怕写出花来也只能说是在田英章的基础上再发展，超越是谈不上的。

另外，田英章书法的这种风格具有很强的封闭性，他的楷书结构确实无可挑剔，无法在进步的深挖和扩展，也很难融入其它的硬笔风格，这也是他的局限性所在。

历史上很多书法家也意识到了这个问题，比如唐代的书法家李北海，他就曾经说过：“学我者死，似我者俗。”大概意思是把书法和我写的一样是没有出路的。

同样，著名画家齐白石也说“学我者生，似我者死”，意思是单纯的模仿我，是没有出路的，只有学到我的内在规律，并且按照这个人规律去发挥自己，才能有出路。

历史上就有这样一个例子，南宋著名书法家吴琚学习米芾书法，被称为“学习米芾书法第一人”，他的行书和米芾可以说如出一辙，可以达到以***乱真的地步，二者的书法放在一起很难分辨出来谁是米芾、谁是吴琚，江苏镇江北固山还保存着吴琚大字的书法“天下第一江山”。

吴琚大字书法：天下第一江山

虽然他可以成为米芾第二，但是在书法史上却没有什么地位，因为大家只知道一个米芾，模仿的再像，后人也只记得米芾，记得首创者。古人尚且如此，何况我们今天。

吴踞行书作品

所以，学习书法单纯的模仿是没有出路的，尤其是单纯的模仿今天的书法家，正确的做法应该是在模仿古人的基础上写出自我来，能够学习像一家之后，开始去摸索自己的书法道路，这条路虽然痛苦一点，只有也可能会失败，但也只有这样才更有意思，更能享受学习书法的过程。你觉得呢？

没有超过田英章，我觉得还是田英章的笔法更老道一些。书学界普遍认为欧楷不适合写大字的结论似乎也被打破，这个要为荆宵鹏点个赞。田门***三千，荆宵鹏就是颜回子路，确实是得意***。

如果田英章的沁园春雪书作打100分，荆宵鹏至少要给99分。太像了，几乎像一个模子镂刻得一样。如果从网上去度娘一下“楷书沁园春雪”，就会发现像这样如同一个模子镂刻的作品，还有很多很多，可以分别打98分，***分，96分，95分……，细看一下，几乎都是学田楷的。

这说明了什么，说明田英章老师绝对是一位杰出的书法教育家。他和他的***们不断在挑战并刷新楷书规范的极限，必须无限接近于印刷体效果，必须让所有徒弟都能写出一样的书法作品。其实，我相信，荆宵鹏写得这个八平米的巨幅沁园春，田门***很多人也一样可以写，而且写得也同样像模像样，与荆宵鹏不相伯仲。因为他们都有这个实力，都很擅长写田楷。

文末，忽生感想，一些书友所说的千人一面、千篇一律，也不是空穴来风。各得其乐，各自欢喜吧。

到此，以上就是小编对于镇江艺术隔断市场的问题就介绍到这了，希望介绍关于镇江艺术隔断市场的2点解答对大家有用。