本文作者:cysgjj

艺术展览超长***,艺术展览超长***大全

cysgjj 05-07 5
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大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于艺术展览超长视频问题,于是小编就整理了3个相关介绍艺术展览超长***的解答,让我们一起看看吧。

  1. 策划一个活动,艺术展览形式,小型,有互动,哪位大神有文案?
  2. 全国第26届摄影艺术展览入选作品:《独生子》,大家看了有何感想?
  3. 草间弥生、村上隆、奈良美智的艺术作品是否被高估了?

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1. 活动概述

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2. 活动目标

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3. 活动内容

全国第26届摄影艺术展览入选作品:《独生子》,大家看了有何感想?

画面心酸,话题沉重

孤独的一代

单位同事是80后,是第一代独生子女,今年三十五,已经成家立业,娶妻生子,是典型的“421”家庭,我和同事都在机关工作,是那种看起来风光,实际上比水还清的部门,他媳妇在企业工作,两口子加起来六千多。养四个老人,一个孩子。每次喝多了,他都说他是最苦逼的一代,出生就被***了,原来看着是最幸福的一代,结果步入中年就变成无助的一代,上学赶上收费班,毕业赶上了不包分配,结婚赶上房价大涨,刚要缓缓,孩子又上初中补课费月月上千,双方父母又上了年纪,今天一个生病的,明天一个骨折的,一个人支撑着感觉好累。

据统计, 我国现有1.5亿个独生子女家庭。从小独享父母长辈的宠幸溺爱,成为“家中霸主”,转眼间已经步入中年,而他们也普遍面临着前所未有的压力。「4、2、1」甚至「4、2、2」模式成为80后家庭的主流,由原本的“家中霸主”变成房奴、车奴,更是孩奴、养老奴。没有兄弟姐妹的分担,只有夫妻二人的分身乏术。每个80后独生子女肩膀上的重担,比其他年代出生的人更加沉重。

草间弥生、村上隆、奈良美智的艺术作品是否被高估了?

好的艺术作品会有前瞻性和艺术引领性,艺术家的思维模式反应到作品中 ,在接受过程中会有一个时间空间跨度,流行也是一种当代艺术,毕竟现在艺术品市场商业运作占很大的主导地位,时间能证明一切。所谓的价值就是,现在有这个价,值不值以后再看。

哪方面被高估了呢?她们作品的艺术价值还是他们的作品的价格?要说价格,他们的作品还被低估了,如果有钱的土豪买下绝对是只赚不赔的生意哟。他们的艺术价值也部分地体现在他们的价格里。

我们要矫正的是这句话需要艺术作品是否被高估,这个事在逻辑上是讲不通的,因为没有人能看懂这句话是什么意思,我们只能说艺术作品的价值是否被高估,这样才容易被人所理解。

首先,我们讲,二战过后,整个主流的艺术中心已经都以美国为先导,就如同他在政治上的霸权地位,村上隆,奈良美智,草间弥生,这些现代艺术家,他们的早期阅历基本上都是在美国大部分在国内并没有出名,而是到了美国以后,重新梳理了本国的艺术史,创造自己个人的风貌。这正是他们创作时代的背景

其二,三个艺术家直接或多或少跟波普艺术也有关系,其中最典型的就数草间弥生它的圆点,个性化法为如同大米安赫斯特,都被奉为现代艺术创作大师。我们再看村上隆和奈良美智,他们创举是超扁平画法,而这里面很多在画面的构成上跟波普艺术的风貌是一脉相承的,只是他们是重新利用的传统的画法,重新改造。另外一个就是他们汲取这个二次元卡通动漫世界里面造型要素,所以这方面在普及上他们画风的普及上,动漫长大的一代人容易会有较高的辨识度,真是印证创作来源于生活,又高于生活。我们再看村上隆,他俨然是当代艺术界的创业者,他不单写了好几本,关于艺术创作,如何经营个人价值同时也去亲身实践,推出了日本新一代的绘画能手。在他手底下也有很多艺术家被一起推出来,为整个当代艺术注入了新鲜的血液。

其三,对于艺术史的认同有一个简单的逻辑,就是看他有没有参加这个时代,作为主流被认可的艺术展览,比如说,威尼斯双年展和卡塞尔双年展或者全球世界各地的展览都有他们的身影出现,也就是说,他们在这里面是有一定的贡献,显然除此之外,在整个日本的创作美术里面,也仅能算的就这几个人而已。

总结,我们会看到他们不但明显的嗅到了整个当代艺术的潮流,而且能加以挖掘重组补充自己艺术史传统与现代的断层之中的断层,然后和跟当下鲜活的生活联系在一起,为大家所接受。除此之外,还有其他人比这个对艺术所空缺的部分填补的更完整的吗?所以他们的价值并没有被高估,反而他们依然是在稀缺品的行列里面。


到此,以上就是小编对于艺术展览超长***的问题就介绍到这了,希望介绍关于艺术展览超长***的3点解答对大家有用。

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