当代艺术家文献介绍,当代艺术家文献介绍怎么写

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代艺术家文献介绍的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代艺术家文献介绍的解答，让我们一起看看吧。对一位艺术家的文献综述应该怎么...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于当代艺术家文献介绍的问题，于是小编就整理了3个相关介绍当代艺术家文献介绍的解答，让我们一起看看吧。

1. 对一位艺术家的文献综述应该怎么写，有什么格式？
2. 关于世界古代画家介绍书籍？
3. 博伊斯提出的人人都可以是艺术家该怎么理解？

对一位艺术家的文献综述应该怎么写，有什么格式？

根据艺术家的艺术造诣提出论证，综合艺术家在才艺上所独有的风格和深远影响进行阐述，以其特有的性格和艺术引起大家的赞同和共鸣。论述其产生的影响价值，让文化艺术所展现的作用与贡献充分呈现在观众面前，于其共享精华。论据要充分，论断要恳切，有名有分，真实地反映所起到的无于论比的效果，让这位艺术家文献综述得以升华。

关于世界古代画家介绍书籍？

《画家之书》是2010年05月东方出版中心出版的图书，作者是卡勒尔·凡·曼德尔(KarelVanMander)。

《画家之书》是第一部由文艺复兴时代的人为那个时代的北方画派艺术家所作的传记。除了涉及艺术家生平、绘画创作和史论内容之外，作品的收藏、鉴赏和赞助等情况均有述及，具有绘画百科全书的性质，是西方绘画史上的经典文献。

博伊斯提出的***都可以是艺术家该怎么理解？

谢谢邀请！约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys, 1921-1986)始终认为，创造力并不是艺术家的专利，艺术并不只是艺术家的作品，而是一切人的生命力、创造力、想像力的产物，在此意义上，博伊斯宣称“***都是艺术家”。

在博伊斯看来，暴力是一切罪恶的根源，他反对以暴力去争取和平。而艺术则被他认为具有革命潜力，艺术创新是促进社会复兴的无害的乌托邦。博艺术提出博“***都是艺术家”也表达了每个人都可以通过艺术去创造和平，而不是以暴力去争取和平。而博伊斯本人的创作就是用艺术去重建一种信仰，重建人与人，人与物以及人与自然的亲和关系。

对博伊斯冲击最大的应该是在1943年，波伊斯驾驶的飞机在轰炸苏联克里米亚地区的基姆防空基地时被敌方击落，舱内的战友当场丧命，而波伊斯则***的在颅骨、肋骨和四肢全部折断的情况下被当地的鞑靼人救了回来，并靠动物油脂、奶制品和毛毯恢复了健康。博伊斯看到自己在***，而野蛮人却救了自己，所以他相信每个人都向往和平，并不是都想用暴力解决。可以从博伊斯的作品中可以看出，他后来的作品很多都是用油脂、毛毯等这些贴近自然的原生材料制作。

“***都是艺术家”是博伊斯的著名理论。这个观点刚一听可能有点让人觉得一头雾水，或者有点过于左倾。

但其实我们只要结合博伊斯的作品，就能更深的感受到“***都是艺术家”指的到底是什么。

博伊斯的作品以行为艺术和装置为主，作品的取材都来源于日常生活中常见的物品，创作技巧也称不上有多复杂，然而正是这些简简单单的元素往往就能一瞬间震撼观众的视觉和心灵。

这个在博伊斯最为人熟知的作品之一《油脂椅子》，用动物油脂堆积而成，倚靠在一张普普通通的木头椅子上。这件作品创作于1964年，当年它的横空出世几乎与杜尚的小便池装置《泉》在艺术界掀起的风波同样。

博伊斯《油脂椅子》

油脂同时具有流动性和不确定性特点的媒材(再比如后来的蜂蜜、动物身体)，“油脂象征着死亡与再生，以及怜悯的可能”。油脂虽无活力，但可以转换成无穷的能量；椅子是躯体或人的隐喻。

还有另一件作品《如何向一只兔子解释绘画》，在杜塞尔多夫的一家画廊里，博伊斯把反锁在房间，头上涂满蜂蜜并粘上金箔，抱着一只死了的野兔，来回踱步，喃喃自语，所有人只能通过窗户观察他的行动。

三个小时过去，门被打开，观众涌入房间，博伊斯却抱着兔子背对观众坐下，一言不发。通过作品，博伊斯告诉人们“死掉的兔子也比固执的人类更有艺术感受力”。不仅作品够“疯狂”，言辞也更加惊人。（其实哪怕是几十年后的今天，这个作品也生动的阐述了艺术圈的一些现象）

要理解***都是艺术家这个概念，得看了解一下博伊斯当时说这句话的背景。1960年代，在德国杜塞尔多夫美术学院，当时求学于此的德国新表现主义画家约尔格·伊门多夫和同时期的年轻人一样都被一个问题困扰，那就是强烈的历史和社会感是否一定需要借助绘画这一形式来进行表达，他们这一代艺术家究竟还要不要绘画。

1961年博伊斯成为杜塞尔多夫美术学院教职人员，此时的博伊斯关于艺术的思考基本上已经成型，他希望能够创立一个人类学的，涵盖了人类所有表达方式在内的艺术，这也是他希望达成的终极目标。于是他提出了***都是艺术家的概念，这里所说的艺术家并不是每个人都要成为画家或者雕塑家，而是每个人都应当去发掘和培养自己的创造性能力，他的这种理念促使一批年轻艺术家重新去思考绘画本身的问题。比如前边提到的伊门多夫，还有19世纪70年代初在杜塞尔多夫求学的安塞姆·基弗。

对博伊斯而言，绘画这种形式已经不足为训，并且在他的创作中他后来就已经放弃了绘画。他一直给学生传递的理念就是每个人都必须通过自己的工作指出走向人类学理解的方法，这是生活的意义，做到这一点比成为一个伟大的艺术家要重要得多。他对学生的教导也远超过技法、风格这些通常所理解的艺术的范畴。而他个人的创作对后来的观念性艺术创作影响深远。

到此，以上就是小编对于当代艺术家文献介绍的问题就介绍到这了，希望介绍关于当代艺术家文献介绍的3点解答对大家有用。